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Qui a compris là ? Bon, je m'explique : Les CANONFLEX, furent les premiers appareils photographique reflex de la marque CANON. Le premier des 4 différents modèles fut lancé en mars 1959, c'est à dire en même temps que .... Le NIKON F !!  Mais le NIKON F, lui, avait tout. D'où la dure existence des CANONFLEX. La carrière du premier modèle ne décolla jamais et il disparut aprés cinq mois seulement, pour laisser la place au R2000, accompagné du RP. Le dernier de ces Mousquetaires sera le RM. Ensuite, Canon lança le FX, qui inaugura la monture FL et FD en 1964. C'est une autre histoire. En termes de spécifications, retenons : - Viseur interchangeable (sauf sur RP et RM), - Diaphragme automatique (il se ferme à la prise de vue, s'ouvre automatiquement après). Notez que ce n'était pas courant, à l'époque. - Gachette d'armement sous la semelle. 130° était nécessaire pour armer l'obturateur et faire avancer le film d'une vue. 3 images...

LA PREUVE QUE L'APPAREIL N'A PAS D'IMPORTANCE : "L'appareil n'a pas d'importance "  J'ai dû le dire, au moins une fois sur ces pages, non ? La semaine dernière, une personne que j'aime bien, a posté sur un réseau social une photo qui résume bien cet adage. L'image est bien composée, bien cadrée. Intéressante. Des reflets remplissent le haut de l'image et le petit arbre qui lutte est sur un point fort. C'est parfait.   Et l'appareil n'a rien à y voir. Je crois même que ce n'est même pas un appareil photo... Non, c'est simplement l’œil de la photographe qui a fait le travail. Disons simplement que le traitement Instagram appliqué dessus n'était pas indispensable.  En tout cas, ce n'est pas lui qui fait que la photo est réussie !  Elle se suffit à elle-même. Voici donc cette image : Bravo Saby.

Le WALZ ENVOY 35 !!! Il y a bien longtemps, j'avais dit que je présenterai cet appareil. Et puis, j'ai oublié. En passant devant ma bibliothèque Billy remplie d'appareils, je l'ai vu et je me suis dit "Aller, j'y vais !". C'était donc le temps des appareils photographique télémétriques. Ce mot désigne le mode de mise au point. Dans le viseur, il y comme une image fantome du sujet, qu'il faut superposer sur celui-ci. Un peu comme dans le récent Fuji X-100. Cela permet, avec un peu d'entrainement, une mise au point trés rapide. De plus, le viseur ne "passant" pas par l'objectif est particulièrement clair. Encore une fois, le principe du X100. A y bien penser, Fuji a repris des formules anciennes et éprouvées qui ont payé. Bref L'ENVOY 35, donc. Fabriqué par une entreprise qui porte le nom d'une danse ou d'un baron Autrichien. Mais en fait une entreprise bien Japonaise. Cette entreprise semble naître aux...

Bonjour à tous. Moi, ca y-est, je m'y suis remis hier ! Tout a commencé par Jean-Yves, qui m'a donné l'agrandisseur, accompagné de cuvettes, éprouvettes, compte pose, et autres accessoires. Je le remercie encore ici. L'agrandisseur, un AHEL C600, est doté d'une tête couleur. Loin de moi l'idée de tirer en couleur, ma vieille expérience chez Central-Color (voir posts précédents) m'a montré que cela n'était pas réaliste à la maison. Non, j'ai utilisé cet agrandisseur couleur pour tirer du N&B. Je dispose de dizaines de négatifs, pour commencer. Mon Yashica GS a été garni d'un FP-4, et j'ai fait quelques photos, durant mes congés de ski. Cela fait bizarre de reprendre son temps pour faire des images... Je suis donc allé samedi chez Photostock, à Paris. Ce n'est plus trés simple d'acheter de la chimie et du papier de nos jours. Je me souviens que Carrefour vendait du papier ilford dans tous les formats il y a ..............

Une fois à la table, équipé du set de filtres Kodak, il s'agissait de déterminer la dominante de la bande test. Un tirage est toujours "dominé", lors du premier tirage. La diapo ou le négatif, en fonction de leurs marques, des conditions d'éclairage de la prise de vue, du lot de papier de tirage, de l'âge des bains (bien qu'ils soient régulés), tous ces paramètres font qu'une dominante est forcément à corriger. Et là, deux cas de figures, tirages d'aprés négatif ou tirage d'aprés positif (diapo). Dans le cas d'une diapo, si l'on détecte une dominante bleue (par exemple), il faut enlever du bleu. Comme il n'y a par de filtre bleu dans la tête de l'agrandisseur, il faut plutôt mettre sa couleur complémentaire, le jaune. En effet, + jaune = - bleu Idem pour le magenta, couleur complémentaire du vert, Et le Cyan, qui est la couleur complémentaire du rouge. Toute la complexité  réside dans l'appréciation du nombre de point ...

Ce sujet est un point délicat dans le monde de la photographie. En effet, comparer deux appareils sur la base de leurs capteurs, l'un ayant comme taille 1/3" et l'autre 1/1.8" tient de l'impossible. Surtout dans un pays basé sur le système métrique. Et puis, ces tailles, même traduites en mm ne veulent rien dire ! En effet, cette façon de mesurer les capteurs remonte presque à la préhistoire. Plus exactement les années 50. A cette époque, les caméras utilisées par les chaines de TV, employaient des  lampes électroniques, renfermant l'équivalent d'un capteur, pour former l'image.  1/3" (un tiers de pouce), fait référence au diamètre extérieur de ces fameuses lampes (Tubes en Anglais). Et pas du tout au format du capteur qui était protégé à l'intérieur !! Voici, ci-dessous, un schéma permettant d'imaginer le principe : On se rend bien compte, que le capteur est bien plus petit que le diamètre extérieur de l'enve...

Aprés reflexion, je pense qu'il faudrait détailler un peu plus le processus de tirage couleur. Retournons donc dans mon box. Le tireur a donc sous son bras plusieurs pochettes de travaux telles que décrites dans le post précédent. Il faut noter que sur la demande de travaux, figurait deux types de tirages : - plein film - plein papier. Explications :  Le format des films ne sont pas homothétiques (proportionnel) aux formats des papiers (24x30, 30x40, etc, etc). "Plein film" signifie donc que le tirage vise à ne pas couper la moindre partie de l'image. Mais cela conduit, pour un 24x36, à une image dont le format final sera 20X30 sur une feuille en 24x30.  "Plein papier" conduira à une image mesurant 24x30, mais dont une partie sera sacrifiée par rapport au film.  Notons que la plupart des tirages étaient demandés "plein film", le travail du photographe étant aussi de cadrer correctement dés le départ (d'où ma reticense...